|
 В 1920 - 1930-е годы большое участие в судьбе промысла ростовской живописной финифти приняли художники-графики.
В значительной степени это определило направление творчества мастеров местных. До революции они выполняли кресты, небольшие иконы и т. п.
В послереволюционные годы в основной круг изделий ростовской финифти входили: вещицы для туалетного столика (коробочки, женские украшения, рамки для зеркала, пудреницы) и небольшие памятные предметы (нагрудные знаки и т. п.).
Гирлянды, букеты и другие мотивы, их композиционный строй, который был характерным для ростовской финифти, очень близки к росписи по фарфору не только из-за сходства приемов исполнения и технологии, а также потому, что в 1920-е годы художественным руководителем артели (организована в Ростове-Ярославском) был С. Чехонин (его творчество в начале 1920-х годов было определяющим для советского художественного фарфора). Чехонин активно участвовал в организации в Ростове школы финифтяного мастерства.
Сочетание цветочной росписи с графическим начертанием черными или цветными буквами текстов политических лозунгов, изображение советской эмблематики, введенное Чехониным, в 1920 - 1930-е годы нашли продолжение в творчестве мастеров ростовской финифти. Например, ларец мастера Н. Карасева, на нем изображены герб СССР и гербы союзных республик; круглая коробочка с портретом Ленина, мастер Н. Дубков, 1925 год. Написан портрет в центре пятиконечной звезды, которая окружена венком из колосьев.
К тому же времени относятся несколько пластинок и коробочек с цветочной росписью чехонинского характера - плоскостной, хорошо размещенной на белом фоне эмали, иногда яркой, но не пестрой, иногда сдержанной в цвете. Во многих изделиях 1930-х годов варьировались и повторялись композиции Чехонина.
Позже ростовские мастера увлеклись изготовлением копий с произведений живописи. Коробочки с живописью на стенках и крышках становятся крупнее.
|
